Cabaret Luxúria

De Enciclopedia do Teatro

Cabaret Luxúria apresenta um triângulo amoroso que se desenrola no universo quente e erótico do Inferno, onde o show de cabaré é apresentado por Lilith (Rosi Campos), a dona do bordel e mulher de Mephisto (Bruno Perillo), o cantor, gigolô e sedutor que se envolve com a jovem recém-chegada Justine (Rachel Ripani).

Com direção conjunta de Bruno Perillo e Helen Helene, direção musical de Pedro Paulo Bogossian e arranjos de Guilherme Terra, e luz de Guilherme Bonfanti, o espetáculo tem cenários e figurinos sensuais e elegantes, criados por Theodoro Cochrane, inspirados no universo burlesco. Em cena, são 17 músicas interpretadas ao vivo pela Banda Tango e Perfume, formada por cinco instrumentistas (piano, trombone, bateria, contrabaixo acústico). Além de tocar, elas interpretam as diabinhas assistentes de Lilith, também presas no Inferno.

Ao som de clássicos de Cole Porter, Gershwin e Kurt Weill mesclados a canções de Brecht e Tom Waits e trilhas de filmes ("O Último Tango em Paris" e "9 semanas e ½ de Amor"), a peça se desenrola com a proposta de divertir o público. Vertidas para o português por Bruno Perillo, "Let’s Misbehave" (Cole Porter) foi transformada em "Vamos Gozar", e "Everything Goes to Hell" (Tom Waits) ganhou uma versão como "Tudo Vai Pro Inferno".

O repertório inclui também "Atrás da Porta" (Chico Buarque) e "O Meu Sangue Ferve por Você". Há espaço, ainda, para versões de Claudio Botelho para "Lorelai" (Gershwin) e "Cell Block Tango" (Fred Ebb e John Kander).

Tendo como pano de fundo um cabaré no Inferno, o texto narra as aventuras dos personagens Lilith, Mephisto e Justine por meio do que a autora chama de cliclo da paixão. Primeiro o frio na barriga, os medos e as curiosidades, depois a entrega ao prazer e por fim o sofrimento e as conseqüências da paixão. A harmonia entre Lilith e Mephisto, seu parceiro espiritual e o lado masculino da entidade diabólica, é abalada peça entrada em cena de Justine. Tomado pelo desejo e pelo prazer ele se envolve com a jovem.

Mephisto, o único homem em cena entre 7 mulheres, ganha, portanto, a responsabilidade de salientar diversas vertentes masculinas em seu personagem. Em cena, ora é ingênuo, apaixonado e sedutor. Ora cafajeste e violento. Com toques bem-humorados, o espetáculo chama atenção em cenas como Marketing do Inferno, onde há interação com a plateia, e Carrossel Internacional, sobre as desculpas que os homens usam quando seus casos extra-conjugais são revelados.